@刘京臣：《数字人文视域中的唐宋江韵诗研究》

研究方法: 数字人文。
研究对象: 《全唐诗》与《全宋诗》中的江韵诗。
核心发现:
- 存在核心韵脚与常见韵脚组合。
- 诗风以平易为主，亦有奇崛之作。
- 唐宋江韵诗的用韵与创作特点，对元明清产生了较大影响。

研究现状:
- 已有研究多集中于：
  - 特定作家、作品、地域、诗体。
  - “险韵”等特殊用韵现象。
- 研究空白: 缺少对单一韵脚在长时段内的穷尽式分析。
理论视角:
- 王力 “险韵”说:
  - 诗韵四分法：宽韵、中韵、窄韵、险韵。
  - 江韵属于险韵之一。
用韵依据:
- 唐宋诗人名义上依据《切韵》/《唐韵》。
- 本文标注以平水韵为主，广韵为辅。

“江韵诗”定义:
- 诗歌中，三江韵的韵脚数量超过 50%。
数据处理:
- 标注《全唐诗》《全宋诗》中的所有江韵诗。
- 进行诗歌查重与考辨，解决作者归属问题。
核心统计:
- 唐代:
  - 诗人: 53位
  - 诗作: 81首
  - 韵脚: 27个
- 宋代:
  - 诗人: 267位
  - 诗作: 625首
  - 韵脚: 68个

高频韵脚:
- 唐宋共性: 江、窗、双、降、缸、邦等字始终位列前茅。
溢出韵脚的考辨:
- 定义: 未被主流韵书（如《佩文韵府》）的三江韵收录，但实际作诗时押入江韵的字。
- 关键溢出字:
  - 逢、枞:
    - “逢逢” (鼓声): 因韩愈、苏轼等人使用，被视为读 páng，押江韵。
    - “枞” (撞击): 通“拟”，读 chuāng，押江韵。
  - 摹、虹:
    - “摹摹” (鼓声): 黄庭坚诗，原注音为“庞”。
    - “虹”: 陈起诗，自注“胡江切”。
  - 其他: 猇, 肛, 瘧等广韵四江韵字，广义上也属江韵。
出韵与邻韵通押:
- 出韵率: 极低 (唐0.33%, 宋0.53%)。
- 邻韵通押:
  - 主要限于古体诗中，江、阳、绛、漾等邻韵可通押。
  - 关键现象: 近体诗首句使用七阳韵。
    - 从唐到宋，其数量与比例均大幅提升。

核心韵脚:
- 六大核心: 江、窗、双、降、缸、邦。
  - 占据唐宋江韵诗全部韵脚的 70% 以上。
- 核心中的核心: 江、窗。
  - 证据:
    - “江窗”/“窗江”是二韵诗（如绝句）中最常见的组合。
    - 宋代四韵诗（如律诗）中，同时含“江”“窗”的诗占47%。
    - 含有“江”“窗”的诗歌贯穿了宋代江韵诗的所有押韵类型。
  - 原因:
    - 意象具体: “江” (空间平面) 与 “窗” (空间立体) 易于构建场景。
    - 搭配灵活: 易于与动词等组合成有意义的诗歌结构。

次韵 (依韵唱和):
- 唐代: 最早见于皮日休与陆龟蒙。
- 宋代: 形成风潮，出现组诗与次韵组诗。
  - 模式1: 次韵与原作韵脚组合完全相同。
  - 模式2: 次韵随原作组诗的韵脚变化而相应变动。
  - 模式3: 次韵将原作组诗的不同韵脚统一为一种。
分韵 (分享韵字创作):
- 唐代江韵诗未见。
- 宋代常见，分韵来源或明确（来自某句诗），或不明确。

两种主要风格:
- 平易:
  - 特征: 主体为绝句/律诗，用常见韵，多套语连缀。
- 奇崛 (险韵诗代表):
  - 特征: 篇幅长、用韵僻、构思奇。
代表作品:
- 唐代: 韩愈《病中赠张十八》。
  - 篇幅最长 (22韵)，首次使用“扛、肛、屹”等僻字，构思奇特。
- 宋代:
  - 欧阳修《庐山高》: 借庐山之高峻，反衬友人品格。
  - 黄庭坚《送彦孚主簿》: 效仿韩愈，用语和构思多有化用。
  - 韩元吉《少稷家观雪赋江字三十韵》: 篇幅长，韵脚多。
- 结论: 宋代三篇代表作各有奇崛，难分伯仲。

唐代:
- 创作者以中晚唐诗人为主 (杜牧、陆龟蒙等)。
宋代:
- 南宋诗人占三分之二。
- 但用韵、体式、风格等特征在北宋已确立，两宋差异不显著。
关键人物: 梅尧臣。
- 北宋时期大力创作江韵诗的第一人。
- 其作品已呈现出宋代江韵诗的各种形态 (平易/奇崛、分韵/次韵)，是承前启后的关键。